Заметки по звукорежиссуре

[root_sashok]

Основа:

* проверять фазу
* композиция: идея -> история (скелет) -> звучание -> сведение -> мастеринг
* количество или отсутствие обработки зависит от исходного материала
* первый этап сведения — статический микс при помощи баланса по громкости
* вносить изменения только в миксе (без кнопки соло)
* не работает приём или неподходящий плагин — переход к другому приёму / плагину
* (авто) компенсация громкости в каждом плагине для объективного восприятия изменений
* ориентироваться на звук в пачке
* пользоваться слоями и подзвучками
* мягкое колено компрессора для медленных партий
* держать референс в проекте на нужной громкости
* правило 20:5 — 20 минут сведения и 5 минут отдыха
* уши > анализаторы

EQ:

* особо тщательно следить за мутностью по всему диапазону от 150 до 1000 Гц
* notch-фильтрация для полного избавления от частоты

Пространство:

* пользоваться несколькими планами глубины
* чем дальше микрофон, тем меньше мути, низких и больше пространства
* чем дальше микрофон, тем меньше назойливых транзиентов (гитара, вокал)
* расстояние от микрофона до источника меньше, чем 1/3 расстояния между микрофонами

© (https://t.me/soundlife/163)

[root_sashok]

Заметки по звукорежиссуре, часть 2.

EQ:

* Изменять громкость, затем уже EQ
* Пассивный эквалайзер работает мягче для поднятия частот
* Reverse Match EQ для разделения групп инструментов (использовать только после сведения внутренностей этих групп и предфинальной балансировки самих групп)
* До основной эквализации настроить громкость отдельных нот (слов) при помощи понижения / увеличения частот
* Проверять частоты больше 10 кГц на наличие лишнего мусора (плавное понижение при помощи high shelf)
* Пускать менее полезные частоты одной дорожки под эффективные частоты другой
* В multiband stereo imaging следить за тем, чтобы кроссфейд частотной полосы не уходил слишком далеко
* Локализировать инструменты по частотным участкам

Компрессия:

* Автоматизация Threshold на компрессоре как способ избавиться от пережатости на динамичном вокале или другом звуке
* Немного лимитирования перед компрессором облегчит работу последнего

Запись:

* Установите фейдеры мониторинга на-12 дБ для наличия запаса приоритетных каналов
* Запись всех метрономовых дублей в take pack (ударные — не исключение)
* Автопокраска дублей для удобства восприятия

Реверберация:

* Для ощутимого объёма усилить нижнюю середину сухого сигнала и середину ревербератора (multiband-компрессия на реверберации)
* Реверберация как способ выделить ВЧ-клик бочки и добавить тела рабочему (gated reverb)

Прочее:

* Не подгонять уровни под конкретные цифры кроме соответствия стандартам
* Не забывать слушать референсы перед сведением и во время сведения (держать уровни стык-в-стык, иметь референс в проекте самого трека)
* Настроить мониторы на оптимальную громкость
* Мастеринг при помощи LUFS (S, M, L) в соответствии со значением той же полосы у референтного трека
* Слушать миксы со стороны в режиме советов самому себе
* Убрать автоматическую коррекцию формантов в Melodyne и использовать передискретизацию при импорте, сбросить питч для всех согласных звуков и изменять только для гласных. Вместо автоматики вибрато нарезать изменения pitch
* Relative-автоматизация позволяет менять параметр кривой, оставляя возможность дополнительной статической правки
* Не делать грубых ошибок во время построения звука, чтобы не пытаться исправить неисправимое EQ или остальной пост-обработкой
* При обработке: больше восприятия, меньше резких значительных изменений