Почитай в этой теме про кабели,

Качество кабеля зависит от совокупности реактивного и активного сопротивлений кабеля - для переменного тока называется импеданс. Так вот если активное сопротивление, а это удельное сопротивление меди( зависит от качества меди, сечения кабеля и длины) влияет только на потери сигнала из-за деления напряжения. То реактивное сопротивление(индуктивность и конденсаторная емкость)кабеля влияют на частотные характеристики сигнала. Индуктивность действует на сигнал как Lo-pass фильтр то есть обрезает верх; А емкостное сопротивление, соответственно Hi-pass фильтр - обрезает Низкие частоты. И так, ближе к реальности, чтоб небыло лишних потерь в качестве надо:
1 - покупать кабель из хорошего материала(меди) на кабелях хороших фирм есть надпись с величиной удельного сопротивление кабеля и емкостного сопротиления.
2 - поупайте кабель нужной длины( без большого запаса) так как когда вы скручиваете кабель - увеличивается индуктивность(о последствиях было сказано выше) и, за одно, чем длинее кабель, тем больше активное сопротивление(то есть потеря сигнала на делении напряжения)
3 - выбирайте как можно более толстое сечение кабеля - чем больше сечение, тем меньше активного сопротивления, то есть потерь;

Много можно сказать на этот счет, но основы таковы.
Elijah_Glama только забыл упомянуть, что применительно к звуку все описанные им явления проявляются при длине кабелей более 50 метров при микрофонном уровне сигнала... часто у вас микрофонные кабели длиннее 50 метров? При линейном уровне мы говорим о длинах более 150-200 м.
Steph, 10 дюймов (inches) - это никак не 2.5 м, а вовсе 25 см, видимо, длина была указана в футах (feet). 10 футов это и есть примерно 3 метра.
На реальных в домашних условиях расстояниях исправные кабели оказывают пренебрежимо малое влияние на звук.
Mogami, Canare, Gotham, Klotz, - наиболее популярные в студиях кабели.

Вот нашел ещё интересную информацию по кабелям и сопротивлению.

Из расчёта, приведённого в книге А. Байкова «Практическая радиотехника», следует, что для номинального сопротивления нагрузки 250 Ом, верхней граничной частоты 20000 Гц и удельной ёмкости кабеля (в том примере – микрофонного), 150 пФ/м, допустимая длина кабеля равна 70 м. Для ном. сопр. нагрузки 600 Ом – 30 м.
1. При длинне кабеля менее 5 метров на первом плане экранирование. Правда, могут подсунуть какой-нить совсем галимый кабель, там еще что-то вылезет. Обычно экономят на меди и разъемах, которые не паяются. Их обжимают. Возникают прекрасные полупроводниковые конткатные эффекты.

2. При большей длинне кабеля, кроме экранирования (требования к которому становятся еще более жесткими), влияет емкость кабеля. Но как и сколько - сильно зависит от источника и потребителя. Иногда источник (супераудиофильский и потому нежный) просто сдыхает на такую емкость.

3. При длинне кабеля более 50 метров уже много другого выплывает, но обычно качественные кабели стоЯт нормально, хорошо бы использовать балансную или псевдобаланстную схему. Хотя тут источники -потребители влияют.

Но все зависит от кабеля - например погонная емкость (а это основной параметр) может меняться более чем в 10 раз. А экранирование - от классного до дерьмового.

Индуктивность мизерна, активное сопротивление влияет мало, в основном в проф аппаратуре со входным сопротивлением 600 Ом.
Но я лично, по этому поводу никогда не заморачивался. Достаточно купить качественные, фирменные кабели и можешь не беспокоиться за хороший сигнал. Я же не работаю с оборудованием огромных концертных залов, где на это действительно стоит обращать внимание.