Важность изначального звука или не полагайтесь на пост-обработку

[root_sashok]

Большое количество книг, статей и видео, посвящённых эквализации и компрессии, зачастую игнорируют вопрос качества исходного материала. Разумеется, они являются основными аспектами в сведении, но не всегда помогают решить вопросы вроде отсутствия частот, которые хотелось бы иметь, или недостаточной картины звучащего инструмента или голоса.

Эти проблемы частично решаются использованием новых тембральных слоёв для обогащения существующего материала дополнительным фундаментом в нужном участке спектра. Частым примером является мультиканальная запись. Например, вы можете положить в бочку один микрофон, а после записи усилить клик эквалайзером, но можете поставить два или даже три микрофона — один из них будет писать НЧ изнутри, другой стоять у резонатора и снимать звук пластика для читаемости, а третий поотдаль, для записи суб-низкой волны. Вместе эти микрофоны дадут спектрально насыщенный звук и откроют большее пространство для манипуляций над ним.

Также нельзя полагаться на пост-обработку, записывая изначально не готовый к прослушиванию звук с проблемами (шум, наводки электросети, мутность). Возьмите установку на то, что сведение дано для разрешения конфликтов между инструментами, стараясь получить максимально чистый и беспроблемный звук отдельных инструментов на этапе записи. Это касается живых инструментов, вокала, железных синтезаторов и эффекторов, т.к. для изменения партии или тембра придётся перезаписать их заново.

Пользуйтесь DSP вашей карты, дополнительной подзвучкой, пример которой приведён выше, внешними процессорами (компрессор, эквалайзер или эксайтер на этапе записи) или различными способами по изменению акустики помещения или инструмента / расстановки микрофонов. Вы сэкономите гораздо больше времени, ресурсов компьютера или консоли на этапе сведения.

©

[nafnt]

Сегодня была репетиция в девушкой пианисткой. В конце репетиции я ей предложил записать пьесу, чтобы она дома на свежую голову смогла послушать и ещё раз сама для себя сделать какие то выводы. Клавинова по аналогу подключена в миксер ямаха dm200, из миксера по цифре записал в соундфорж 8 в ноут тошиба. После записи сразу же (сделал только нормализацю до "0") вывел ей запись на акустику в зале и ей на сцен мониторы. Девочка, которая бесконечно далека от звукорежиссуры и вообще не шарит в звуке обратила внимание на то, что изменился тембр звука. Я в общем то примерно представляю, почему так получилось, интересно, а кто из вас найдёт корень зла?

[root_sashok]

Варианты:

1) Добавленная громкость после нормализации повлияла на резонансы помещения при воспроизведении
2) Набор воспроизводящих устройств изменился (добавились мониторы)
3) Микшер имеет пост-обработку, которая идёт далее на передачу в компьютер
4) Микшер красит звук

[nafnt]

ну конечно это всё мимо... ничего не изменилось...

[root_sashok]

А вы, как достойный почитатель оборудования со стажем, ответьте нам словами истинного гуру, в чём же секрет?

[realMakS]

При игре на клавинове звук через что выдавался? Относительно чего изменился тембр?

[nafnt]

У пианистки рядом стоит монитор и она через него слушает что играет. Монитор подключен к ауксу миксера. Когда она играет звук один, а когда я его записал в соундфорж и обратно включил ей её запись на её тот же монитор вывел (вся коммутация по цифре), то появилась разница в звучании.

[root_sashok]

Какова была разница в звучании? Провал по частотам, другая динамика?

[nafnt]

ну хоть как то ближе.. изменились как фазовые так и частотные характеристики. в очень небольших размерах, но при прямом в "лоб" сравнении они весьма заметны