Показано с 1 по 2 из 2

Тема: Заметки по звукорежиссуре

Комбинированный просмотр

  1. #1

    По умолчанию Заметки по звукорежиссуре

    Основа:

    * проверять фазу
    * композиция: идея -> история (скелет) -> звучание -> сведение -> мастеринг
    * количество или отсутствие обработки зависит от исходного материала
    * первый этап сведения — статический микс при помощи баланса по громкости
    * вносить изменения только в миксе (без кнопки соло)
    * не работает приём или неподходящий плагин — переход к другому приёму / плагину
    * (авто) компенсация громкости в каждом плагине для объективного восприятия изменений
    * ориентироваться на звук в пачке
    * пользоваться слоями и подзвучками
    * мягкое колено компрессора для медленных партий
    * держать референс в проекте на нужной громкости
    * правило 20:5 — 20 минут сведения и 5 минут отдыха
    * уши > анализаторы

    EQ:

    * особо тщательно следить за мутностью по всему диапазону от 150 до 1000 Гц
    * notch-фильтрация для полного избавления от частоты

    Пространство:

    * пользоваться несколькими планами глубины
    * чем дальше микрофон, тем меньше мути, низких и больше пространства
    * чем дальше микрофон, тем меньше назойливых транзиентов (гитара, вокал)
    * расстояние от микрофона до источника меньше, чем 1/3 расстояния между микрофонами

    ©

  2. #2

    По умолчанию

    Заметки по звукорежиссуре, часть 2.

    EQ:

    * Изменять громкость, затем уже EQ
    * Пассивный эквалайзер работает мягче для поднятия частот
    * Reverse Match EQ для разделения групп инструментов (использовать только после сведения внутренностей этих групп и предфинальной балансировки самих групп)
    * До основной эквализации настроить громкость отдельных нот (слов) при помощи понижения / увеличения частот
    * Проверять частоты больше 10 кГц на наличие лишнего мусора (плавное понижение при помощи high shelf)
    * Пускать менее полезные частоты одной дорожки под эффективные частоты другой
    * В multiband stereo imaging следить за тем, чтобы кроссфейд частотной полосы не уходил слишком далеко
    * Локализировать инструменты по частотным участкам

    Компрессия:

    * Автоматизация Threshold на компрессоре как способ избавиться от пережатости на динамичном вокале или другом звуке
    * Немного лимитирования перед компрессором облегчит работу последнего

    Запись:

    * Установите фейдеры мониторинга на-12 дБ для наличия запаса приоритетных каналов
    * Запись всех метрономовых дублей в take pack (ударные — не исключение)
    * Автопокраска дублей для удобства восприятия

    Реверберация:

    * Для ощутимого объёма усилить нижнюю середину сухого сигнала и середину ревербератора (multiband-компрессия на реверберации)
    * Реверберация как способ выделить ВЧ-клик бочки и добавить тела рабочему (gated reverb)

    Прочее:

    * Не подгонять уровни под конкретные цифры кроме соответствия стандартам
    * Не забывать слушать референсы перед сведением и во время сведения (держать уровни стык-в-стык, иметь референс в проекте самого трека)
    * Настроить мониторы на оптимальную громкость
    * Мастеринг при помощи LUFS (S, M, L) в соответствии со значением той же полосы у референтного трека
    * Слушать миксы со стороны в режиме советов самому себе
    * Убрать автоматическую коррекцию формантов в Melodyne и использовать передискретизацию при импорте, сбросить питч для всех согласных звуков и изменять только для гласных. Вместо автоматики вибрато нарезать изменения pitch
    * Relative-автоматизация позволяет менять параметр кривой, оставляя возможность дополнительной статической правки
    * Не делать грубых ошибок во время построения звука, чтобы не пытаться исправить неисправимое EQ или остальной пост-обработкой
    * При обработке: больше восприятия, меньше резких значительных изменений

Метки этой темы

Социальные закладки

Социальные закладки

Ваши права

  • Вы не можете создавать новые темы
  • Вы не можете отвечать в темах
  • Вы не можете прикреплять вложения
  • Вы не можете редактировать свои сообщения
  •