7 обычных проблем с фазой сигнала и как их исправить

1. Неправильная запись стерео-трека. При записи сигнала двумя микрофонами они должны быть размещены так, чтобы фазовые искажения полностью отсутствовали. Поэтому они либо размещаются на одинаковом расстоянии и под одним и тем же углом к источнику звука, либо так, чтобы расстояние от источника звука до второго микрофона было как минимум в три раза больше чем до первого. Вы должны контролировать корреляцию каналов с помощью визуального измерителя и переключателя «моно» сразу при записи. При возникновении проблем может помочь сужение стерео-базы.

2. При записи живых барабанов, малый барабан записанный микрофоном сверху и микрофоном снизу обычно имеет фазовые проблемы в случае если переключатель поворота фазы на нижнем микрофоне не включен. Фазовые несоответствия между верхним микрофоном малого барабана и микрофоном оверхеда также могу привести к проблемам. Эта проблема может быть решена с помощью перемещения микрофонов и/или с помощью поворота фазы переключателем на микшере или микрофонном предусилителе. Если запись со всеми её ошибками уже произведена, переключение фазы на отдельных каналах может решить эту проблему на этапе сведения.Так же можно сдвинуть весь сигнал на несколько сэмплов — и возможно проблема решится таким образом. Сдвиг сигнала практически эквивалентен изменению дистанции между микрофоном и источником звука.

3. Синтезаторные звуки часто имеют фазовые эффекты, которые плохо совместимы с моно. Благодаря трем режимам панорамирования в программах Nuendo и Cubase: Stereo Dual Pannel / Stereo Combined Panner / Stereo Balance Panner, можно заменить обычный слайдер панорамирования двумя независимыми и использовать их для уменьшения ширины стерео-базы на 9 и 3 часа — так же как и классическими ручками панорамы. Получившийся сигнал будет достаточно широк, но уже моно-совместим. Та же самая техника может быть использована при коррекции проблем в треке оверхедов, который был записан микрофонами со сдвигом от оси.

4. Широкий сигнал с ревербератора — смотри пункт 2. Панорама на 9 и 3 часа (или L80/R80 согласно Nuendo) обычно исправляют ситуацию. Но будьте внимательны — ограничение ширины стерео-базы необходимо далеко не всегда и может привести к нежелательному эффекту маскирования.

5. Излишнее использования расширителя стерео-базы. Используйте менее интенсивные настройки.

6. Хорус и другие фазовые эффекты. Если вы действительно намерены использовать хорус для баса, выберите хорус, который способен обрабатывать частоты только в частотном диапазоне выше 250 Гц, если такой хорус вам недоступен, сделайте копию трека, примените к копии трека крутой обрезной НЧ-фильтр с частотой среза 250 Гц и используйте эффект хоруса только на этой копии.

7. Случайный сдвиг треков по времени во время редактирования. Если фазовые искажения происходят постоянно, стоит проверить нет ли временного смещения между двумя каналами.

Давайте подведем итоги по фазовым искажениям, ширине стерео-базы и моно-совместимости. Измеритель корреляции является очень удобным средством для принятия решений. А переключатель «моно» также помогает в принятии таких решений. Коррекция необходима только тогда, когда какая-либо ценная звуковая информация теряется при переключении в режим моно. Использование и настройка расширителя стерео-базы должны происходить при постоянном контроле и мониторинге результата в моно.

Совет:
Бывают ситуации, что обычной ширины панорамы не хватает для создания необходимого пространства в отдельных местах, в таком случае, установите в разрыв нужной группы расширитель стерео-базы, который будет находится в нейтральной позиции на протяжении всей песни, а с помощью автоматизации будет помогать создавать дополнительное место на панораме только в проблемных участках.

Источник