Понимание эквализации (пособие начинающим)
Естественно всё очень относительно и воспринимать материал как учебные - не рекомендую. Но для расширения "кругозора" и понимания - новичкам пойдёт. Эксперементируйте! ;)
Прежде всего, следует начинать расставлять все по своим местам не с эквалайзера. Начинать нужно с композиции песни. Если вы сочиняете песню с использованием инструментов, имеющих частотные диапазоны не пересекающиеся друг с другом - процесс эквализации будет намного проще. Также необходимо отметить, что прежде чем хвататься за ручку эквалайзера, необходимо выверить уровни громкости и панорамы. Работа с панорамой может открыть много места для "соревнующихся" частот. Поэтому сначала разберитесь с этими двумя вещами, а уж потом крутите ручки эквалайзера. Вы вполне можете обнаружить, что вам вообще не нужна эквализация, или нужна но в мизерных количествах. Когда вы усилите или вырежете любую частоту, помните что это может сказаться на общем уровне звука и вам вероятно придется опять вернуться к ползункам громкости для корректировки уровней.
А теперь перейдем собственно к эквалайзеру:
Я полагаю, все мы знаем что диапазон слышимых частот лежит в райное 20Гц - 20КГц.
Нижние частоты начиная от 20Гц и до скажем 100-200Гц не только слышимы, они еще и ощутимы. Никогда не задумывались почему это так? Почему ваша рубашка и грудь вибрируют в ночном клубе в такт басам и бочке? Те нижние частоты полны энергии, и эта энергия вполне может пытаться сдвинуть то, через что она проходит.
Все просто, звук - это энергия. Как машина, мчащаяся по дороге со скорость 100 км/ч. Поставьте перед ней что нибудь, и машина (как и звук) попробуют пройти сквозь обьект. Чем легче машина (т. е. чем выше частота) - тем с меньшей энергией она будет врезаться в обьект, следовательно, тем меньше способность сдвинуть обьект, с которым происходит столкновение. Некоторые настолько легкие что они просто отскакивают обратно в другом направлении пока не наткнутся на что нибудь еще.
Это значит, что нижние частоты полны энергии, а высокие - просто кучка блох, прыгающих во все стороны. Теперь представим следующее.
Скажем, вы сделали трек с громоподобным басом, он звучит до невозможности круто и заставляет вибрировать все вокруг, но в таком случае вам понадобится поистине инфернальный усилитель чтобы "прокачать" этот трек. Следующее, что вы делаете - записываете его на диск и ставите его в машине, но он звучит как полное дерьмо. Но как же это могло случиться?! Вы только что создали многомиллионный бестселлер, а ваша автомобильная стереосистема его портит!
Ну, в вашей студии на 100 ваттах вам хватает энергии для всех ваших частотных причуд, но поставьте это в автомобильной стереосистеме со, скажем, 20 ваттами, и вы обнаружите, что она просто "не прокачивает". Кое чего не будет слышно. "Тяжеловесы" расчищают себе путь, а "блошки" теряются. Все будет звучать как одна большая линия баса и грязи.
Вот вам несколько правил. Я их иногда нарушаю, но в целом они срабатывают в 90% случаев:
1. Всегда используйте параметрический эквалайзер. Графические эквалайзеры - для лохов.
2. Если усиливаете какую либо частоту - Q должен быть шире (т. е. меньше чем) 2. (сначала попробуйте поработать с параметрическим эквалайзером а потом уже задавайте вопрос "что такое Q")
3. Когда вырезаете какую либо частоту - Q должен быть узким - от 1.5 и выше.
4. Никакое усиление или вырезание не должно быть больше +/- 6db (исключение составляет полное вырезание какой либо частоты).
5. 75% усилений в моих миксах меньше 2 db. 90% усилений - меньше 4 db.
6. Нет ничего страшного в том, чтобы иногда применять усиление или вырезание с широким Q в сочетании с более узким усилением или вырезанием если вам нужно радикальное усиление именно на той частоте (звук получается более натуральным и менее похожим на резонансный гул).
* Касаемо "усилений" и "вырезаний". "Усиление" (в оригинале boost) - поднятие уровня громкости определенной частоты, "вырезание" (в оригинале - cut) - соответственно, уменьшение уровня громскости определенной частоты. Также в тексте будет встречаться "вырезание" частоты в смысле полного вырезания звуков на данной частоте из дорожки (то есть уменьшение громкости звуков на данной частоте до минус бесконечности).
Итак, когда я использую эквалайзер (я часто произвожу тонкую подстройку) я всегда делаю одну из двух вещей:
1. Убираю "плохие" качества звука, как например вибрации, низкочастотные шумы, "грязные" частоты итд.
2. Если "плохих" качеств нет - акцентирую "хорошие".
После решения тех проблем я могу наконец приступить к фактическому сведению инструментов. Я всегда спрашиваю себя: "Где живет эта дорожка?" и стремлюсь к вырезанию остальных дорожек, вторгающихся на эту территорию, на несколько db. Идея состоит в том, чтобы вырезать части "мешающих" сигналов чтобы позволить определенным инструментам "блистать" на конкретных частотах. Вот моя общая схема (все это очень условно и относительно:
80hz - сила баса
100hz - удар бас-барабана
200hz - низ гитары
250hz - "теплота" вокала
350hz - удар ведущего барабана
400hz - основной то баса
500hz - лязг хетов
600hz - лязг тарелок
800hz - стук от удара по тарелкам
1000hz - "мясо" гитары
1200hz - основной тон ведущего барабана
1400hz - "мясо" вокала
1600hz - хлопок бас-барабана/медиатор (атака)
2500hz - хлопок ведущего барабана
3000hz - середина вокалов
4000hz - звон райда/верха бас гитары
6000hz - звон хетов
7000hz - звон тарелок
8000hz - верха бас-барабана
9000hz - яркость на ведущем барабане и тарелках
10000hz - яркость на вокалах
12000hz - "воздух" на вокалах
14000hz - "воздух" на тарелках
Обычно я хочу чтобы каждый элемент был "звездой" того частотного диапазона. Все, что находится рядом и крадет мощь инструмента, получает мягкое вырезание на 1-3dB с достаточно широким диапазоном частот. Например, почти всегда придется вырезать гитару в районе 3khz чтобы оставить место для вокала - особенно на большом перегрузе с кучей обертонов. Немного уберите гитару в том районе и ХЛОП... Вокалы выходят на свет.
Я понимаю, что мой метод - долгий и требует времени, но результат того стоит. Мне нравится думать что весь спектр частот представлен чем то уникальным в каждом районе, что дает возможность просматриваться всей инструментовке. Я также часто использую панорамирование чтобы добиться чистоты и раздельности, особенно когда два элемента делят между собой частоту. Хорошо бы их развести по панораме. Прекрасный пример - райд и верх баса: бас будет идти на вас с центра, а райд будет слева или справа, избегая конфликта.
Вот справочник по частотам инструментов:
Чтобы понять эквализацию со всеми ее особенностями, вам нужен опыт. Однако, чтобы было проще начать, вот вам таблица обычного использования частот инструментов и то, как они влияют на звук. Однако, каждый звук имеет свой характер, и поэтому это - очень условный перечень...
Бас-барабан
Любая грязь может быть убрана в районе 300Hz. Попробуйте небольшое усиление в районе 5-7kHz чтобы добавить верхов.
50-100Hz ~ добавляет низы
100-250Hz ~ добавляет округлость
250-800Hz ~ область "грязи"
5-8kHz ~ добавляет "присутствие" в верхнем диапазоне
8-12kHz ~ добавляет шипение
Ведущий барабан
Попробуйте небольшое усиление в районе 60-120Hz если звук слабоват. Попробуйте усиление в районе 6kHz для того самого "щелкающего" звука.
100-250Hz ~ "наполняет" звук
6-8kHz ~ добавляет "присутствие"
Хеты или тарелки
Любая грязь может быть убрана в районе 300Hz. Чтобы добавить яркости поробуйте небольшое усиление в районе 3kHz.
250-800Hz ~ область "грязи"
1-6kHz ~ добавляет "присутствие"
6-8kHz ~ добавляет чистоту
8-12kHz ~ добавляет яркость
Бас
Попробуйте усиление в районе 60Hz чтобы добавить основного тона. Любая грязь может быть убрана в районе 300Hz. Если нужно больше "присутствия" - усиливайте в районе 6kHz.
50-100Hz ~ добавляет низы
100-250Hz ~ добавляет округлость
250-800Hz ~ область "грязи"
800-1kHz ~ добавляет "мяса" на маленьких динамиках
1-6kHz ~ добавляет "присутствие"
6-8kHz ~ добавляет "присутствие" в верхнем диапазоне
8-12kHz ~ добавляет шипение
Вокал
С этим посложнее, поскольку оно зависит от микрофона, которым записывали вокал. Однако... Применяйте усиление или вырезание в районе 300hz (в зависимости от микрофона и песни). Применяйте небольшое усиление в районе 6kHz чтобы добавить чистоты.
100-250Hz ~ добавляет "присутствие"
250-800Hz ~ область "грязи"
1-6kHz ~ добавляет "присутствие"
6-8kHz ~ добавляет чистоту и акцентирует "свистящие" звуки ("с", "з" итд)
8-12kHz ~ добавляет яркость
Фортепиано
Любая грязь может быть убрана в районе 300Hz. Применяйте небольшое усиление в районе 6kHz чтобы добавить чистоты.
50-100Hz ~ добавляет низы
100-250Hz ~ добавляет "округлость"
250-1kHz ~ область "грязи"
1-6kHz ~ добавляет "присутствие"
6-8Khz ~ добавляет чистоту
8-12kHz ~ добавляет шипение
Электрогитара
Опять же тут все зависит от микса и записи. Применяйте усиление или вырезание в районе 300hz, в зависимости от песни и звука. Попробуйте усиление в районе 3kHz чтобы добавить звуку "четкости" или вырезание чтобы добавить звуку "прозрачности". Попробуйте усиление в районе 6kHz чтобы добавить "присутствия". Попробуйте усиление в районе 10kHz чтобы добавить яркости.
100-250Hz ~ область основного тона
250-800Hz ~ область "грязи"
1-6Khz ~ "прорезает" микс
6-8kHz ~ добавляет чистоту
8-12kHz ~ добавляет шипение
Акустическая гитара
Любая грязь может быть убрана в районе 100-300Hz. Применяйте небольшое вырезание в районе 1-3kHz чтобы "поднять" гитару. Применяйте небольшое усиление в районе 5kHz чтобы добавить "присутствия".
100-250Hz ~ область основного тона
6-8kHz ~ добавляет чистоту
8-12kHz ~ добавляет яркость
Струнные
Здесь все зависит от микса и звука.
50-100Hz ~ добавляет низы
100-250Hz ~ область основного тона
250-800Hz ~ область "грязи"
1-6hHz ~ добавляет четкость
6-8kHz ~ добавляет чистоту
8-12kHz ~ добавляет яркость
